Kā Ketrinas Bigelovas “Detroita” izdzēš melnādainās sievietes

Viens no šausminošākajiem attēliem Amerikā ir melnās mātes seja, kas sēro par savu nogalināto bērnu. Gvena Kera, Sibrīna Fultone un Lezlija Makspadena (attiecīgi Ērika Gārnera, Treivona Mārtina un Maika Brauna mātes) bija starp daudzajām kustības mātēm, kurasapstiprināja Hilariju Klintonipagājušajā gadā Demokrātu nacionālajā konventā. Kad tiek nogalināti melnādainie zēni un vīrieši, bieži vien viņu mātes ir tās, kas ķeras pie taisnīguma, kad tiesību sistēma viņus pieviļ.

Tā ir neapdziedāta tradīcija, kas ietver tādas drosmīgas sievietes kā Rebeka Polarda, Obrija Polarda māte, viena no trim jauniem melnādainiem vīriešiem, kuri tika noslepkavoti Alžīras motelī 1967. gada Detroitas nemieru laikā.

Tā ir Rebekas satriektā seja tas bija attēlots iekšČikāgas Tribune1969. gada 11. jūnijā, redzēta izejam no tiesas zāles pēc tam, kad pilnībā baltā žūrija atzina Detroitas policistu Ronaldu Augustu par nevainīgu viņas dēla slepkavībā. Rebekas seja ir iemesls, kāpēc tas ir tik briesmīgs, ka tādi ir nav melnu sieviešu piekabē parDetroita. Sociālie mediji ātri izsauca šķietamo melnādaino sieviešu izsvītrošanu no stāsta par 1967. gada nemieriem — tas ir saprotams, ņemot vērā, ka filmas nosaukums ir nepareizs nosaukums, jo tai ir maz sakara ar pašu Detroitas pilsētu un visu filmas darbības jomu. nemieri.

Oskara balvas ieguvušās režisores Katrīnas Bigelovas filma tā vietā koncentrējas uz vienu konkrētu incidentu nemieru laikā, kas tika aprakstīts Džona Heršija grāmatā.Alžīras moteļa incidents. Trešajā nemieru naktī ziņojumi par snaiperi Alžīras motelī vadīja Detroitas policijas departamentu, Mičiganas štata policiju, Nacionālo gvardi un privāto apsardzi Melvinu Dismukesu (spēlē Džons Boijega) uz Alžīriju. Rezultātā gāja bojā trīs melnādainie vīrieši un tika piekautas un spīdzinātas vēl deviņas personas — septiņi melnādainie vīrieši un divas baltas sievietes.

1968. gadā, kad tika tiesāti trīs Detroitas PD virsnieki, kas bija iesaistīti apšaudē (štata policija un Nacionālā gvarde pameta notikuma vietu, lai izvairītos no iespējamās iesaistīšanās pilsoņu tiesību pārkāpumos), Hershey rakstījaAlžīras moteļa incidents. Viņš intervēja izdzīvojušos, upuru ģimenes locekļus un dažus tiesībaizsardzības iestāžu darbiniekus. JaDetroitatika balstīti uz šo izejmateriālu, tad sūdzības par Bigelow veikto melnādaino sieviešu dzēšanu būtu nepamatotas. Faktiskajā notikumā Alžīrā nebija iesaistītas melnādainas sievietes.

Bet ir tikai viena problēma: Bigelova filma, kuras scenāriju veidojis biežais līdzstrādnieks Marks Boals, irnēadaptācija. Tiesības uzAlžīras moteļa incidentsnekad nav bijuši pārdošanā, pēc Hēršijas uzstājības, tāpēcDetroitapatiesībā ir izdomāts Alžīras incidenta stāsts, kas iegūts no avota materiāliem un intervijām. Tas ir nāvējošs trūkums citādi izcilā, kodolīgā un aizraujošā filmā. Es neuzskatu, ka Bigelova ir vainīga, ka šim stāstam pieiet kā balta sieviete, vismaz Alžīras epizodes ietvaros, taču, kad filma mēģina izteikt politisku paziņojumu par incidentu un nemieriem, gan viņa, gan filma klibo. .

Taisnības labad jāsaka, ka liela daļa Bigelovas pievilcības vienmēr ir bijusi viņas unikālā pieeja viņai svešām pasaulēm. Pēc tam, kad kļuva zināms ar Dženijas Raitas un Džeimija Lī Kērtisa transportlīdzekļiem, 1987. gada vampīru filmaNetālu no Darkun 1989. gada policistu trillerisZils metāls, viņa īsti netrāpīja, līdz pameta galvenās sievietes ar 1991.gaduPunktu pārtraukums . Sērfotāju aplaupīšanas filma bija hipermaskulīnu asa sižeta filmu tropu kopums, kas sniedza jaunu, sievišķīgu redzējumu par to, kā mēs varētu uz ekrāna redzēt asa sižeta zvaigznes: iedegušas, mīkstas, maigi emocionālas un ar krāšņām, plūstošām šķipsnām. Tā joprojām ir, iespējams, ietekmīgākā filma viņas karjerā.

Tās panākumi vēl vairāk mudināja Bigelovu izpētīt, ko nozīmē būt vīrietim — šo jautājumu vairums vīriešu kārtas filmu veidotāju nekad sev neuzdod, kad viņi vēlas uzņemt asa sižeta filmu.Ievainotais skapītisir Bigelova veiksmīgākā vīrišķības izpēte, izmantojot Irākas kara slazdus, ​​lai dekonstruētu performatīvu vīrišķību un cīņas fetišu. Ja filma reizēm šķiet kā džingoistiska propaganda, tas ir tāpēc, ka Bigelovs pieskaras filmaiprieks dzīvotpar karu un ideju, ka, kā viņa to ielika , 'Kara netīrais noslēpums ir tas, ka dažiem vīriešiem tas patīk.' Nav brīnums, ka Bigelow izmantoja to pašu pieeju amatniecībāDžesikas Čestainas tēlā MaijaNulle tumši trīsdesmit, izvairoties no nepārprotamām diskusijām par dzimumu līdztiesības politiku, lai attēlotu sievieti, kuru nemierina spīdzināšana un kura savu darbu veica bezkaunīgi Osamas bin Ladena hipermaskulīnas medībās.

InDetroita, Bigelow gūst panākumus moteļa robežās, kur Detroitas policistu mačo pozīcija ir pretstatā Bojegas lēnprātībai balto autoritātes personību klātbūtnē, lai gan viņš pats ir autoritāte (par ko viņš ir apzīmēts kā 'Tēvocis Toms'. ” autors vietējais apkaimes bērns, mirklī, ko būtu varējis sazināties ar mazāk zvērīgu melnu tautas valodu, ja esam godīgi). Boala scenārijā ir aprakstītas saspringtās emocijas, kas rasistiski saspringtā brīdī rodas starp melnajiem vīriešiem un baltajiem vīriešiem, un Bigelovs pastiprina klaustrofobiju, padarot katru ainu tik saspringtu un biedējošu, cik tai vajadzētu būt (piezīme: es ceru, ka Bigelovs atgriezīsies pie viņasNetālu no Darksaknes, lai drīzumā uzņemtu šausmu filmu. Kultūrai tas ir vajadzīgs). Diemžēl gaisma neiedegas, tiklīdz Alžīras upuri izkļūst no Sartram raksturīgajām lamatām. Boala scenārijs turpinās pēc nemieriem un virsnieku Ronalda Augusta, Roberta Peila un Deivida Senaka tiesāšanas.

Šeit ir spēkā apgalvojumi par melnādaino sieviešu izslēgšanu no stāstījuma.Detroitapārkāpj tradīcijas ar lielāko daļu Bigelovas daiļrades, jo viņa mēģina izmantot savu filmu, lai panāktu kaut nelielu taisnīgumu Karlam Kūperam, Fredam Templam un Obrijam Polāram, kuri 1969. gadā to nekad nesaņēma no visas baltās žūrijas.

Vienā gaistošā mirklī pēc virsnieku attaisnošanas kāda melnādaina sieviete žurnālistiem uzstāj, ka gadījumā, ja viesnīcā tiktu atrasti baltie vīrieši kopā ar melnādainām sievietēm, neviens nebūtu miris. Tas ir apgalvojums, kas diemžēl ir patiess, bet kontekstā arDetroita, ieliekot šo dialogu filmas beigās, nevis sadalot to, atklājot Bigelova un Boala pieejas vājās vietas. Lai patiesi nosodītu šos virsniekus un panāktu taisnīgumu sērojošajām ģimenēm, kā arī izpostītajai pilsētai, kas joprojām nav pilnībā atveseļojusies, jums jāiekļauj stāsti par melnādainajām sievietēm, kuras atbalsta kustību; kas tik dziļi apbēdināja savus dēlus, ka viņi rīkoja izspēles savās baznīcās (vienā no tām Rosa Parks bija slavens kā zvērinātais), lai sagatavotu viņus spriedumam un izglītotu sabiedrību par to, kas notika tajā naktī.Detroitair triumfs, kad Bigelova dokumentē vienu vienīgu šausmu nakti, bet, kad viņai nākas uzburt to vīriešu un sieviešu dvēseles, kuri pamodās nākamajā rītā, Detroitas gari klusē.