Mazais Nemo bija skaistākā jebkad zīmētā komiksa lente

Jebkura jauna mākslas žanra — eļļas gleznas, romāna, videoinstalācijas — trajektorija gandrīz vienmēr ir jāuzlabo vai vismaz jāpalielina izgudrojums. Izņemot tos retos gadījumos, kad tas varētu nebūt. Edvards Gorijs vienā no saviem ezotēriskākiem viedokļiem reiz apgalvoja, ka kino ir sasniedzis savu zenītu pirms 1919. gada. Lai gan ir grūti piekrist, tikpat grūti ir vismaz nedaudz nepiekrist, kad esat piedzīvojis kādu no šīs agrīnās nemierības. radošums. Vēl viens izņēmums ir laikrakstu komiksu mediji, kur divas no visaugstākajām virsotnēm formātā ir datētas pirms 1930. gada: Džordža Herimana darbs.Krazy Kat, lielākais stāsts par nelaimīgu starpsugu mīlestību un ķieģeļu mīšanu no jebkura laikmeta, un Winsor McCay'sNemo Slumberlendā, iespējams, visizcilākā jebkura veida iezīme, kas jebkad ir greznojusi amerikāņu laikrakstus, un tagad ir pieejama milzīgā un ārkārtīgi valdzinošā Taschen izdevumā, Pilnīgais Mazais Nemo .

Nemo Slumberlendāeksistē ziņkārīgā kultūras iztēles perifērijā; pietiekami pazīstams burvīgam Google svētku logotipam, bet ne visai vispārējai atpazīstamībai. Nemo ir daudzu pašreizējo mākslinieku kliedzošs favorīts, sākot no Alana Mūra līdz Krisam Varam un beidzot ar Nīlu Geimenu, taču viņa plašākā ietekme diemžēl ir ierobežota. VHS plauktos ir 1989. gada japāņu animācijas filma, kas savāc putekļus. Toma Petija videoklips “Running Down a Dream” ir bagātīgi aizgūts no lentes. Nosaukums “Mazais Nemo” bieži ir neskaidri pazīstams, pat ja tā izcelsme parasti nav. Tāpēc ir grūti nosaukt 200 USD vērtu mākslas grāmatu, kuras Amazon sūtījuma svars ir 18,3 punkti, par izrāvienu populāram patēriņam. Tomēr šī joprojām ir labākā iespēja izpētīt sloksni burtiski kopš tās sākotnējās publicēšanas pagājušā gadsimta pirmajās desmitgadēs, un, ņemot vērā salīdzinoši nezināmo avīžpapīra kvalitāti Taftas administrācijas laikā, šī varētu būt visu laiku labākā iespēja. .

Stāsts ir vienkāršs. Katru svētdienu Nemo aizmieg, un viņa sapņi aizved viņu uz brīnumaino zemi Slumberlendu, vietu, kur var notikt jebkas un bieži notiek līdz pat pēdējam panelim, kur viņš, tāpat kā Dorotija vai Alise, atkal pamostas savā pazīstamajā amerikāņu gultā. To, kas notiek pa vidu, ierobežo tikai sapņu pasaules bezgalīgās iespējas, kad Nemo klīst pa fantastisko Slumberlendu, karaļa Morfeja, “nakts dieva, miega izgudrotāja” valstību. Ainavas mainās un izzūd, indivīdi atkārtojas un vairojas, kolonnas kļūst par kokiem, ezeri izplūst, vannas kļūst par virpuļojošām jūrām, ala kļūst par muti, cilvēki peld, slidotava atklājas kā vectēva galva un daudz kas cits.

Kā Moriss Sendaks, kurš pasludināja Nemo par savu iedvesmuNakts virtuvē,Džona Keimeikera Makkeja biogrāfijas ievadā rakstīja: “Izstrādāta un pārdroša fantāzija, Mazais Nemo patiesībā ir milzīga bērnu grāmata, lai gan tā nav ierobežota tikai bērniem kā Alise Brīnumzemē, Grimma pasakas vai jebkura no labākajām grāmatām. bērniem. Nemo sapņiem, tāpat kā Alisei, ir neapšaubāms patiesums. McCay’s Slumberland, tāpat kā Brīnumzemē, mazajam Nemo ik uz soļa saskaras neracionāli tabu, aizliegtas vietas un biedējoši radījumi. Bet Nemo, atšķirībā no Alises, baidās. Viņam nepiemīt viņas veiklā asprātība un tracinošā prāta spēja. Viņš ir šaubīgs, aizdomīgs, ļoti miniatūrs Busters Kītons, kas vēro naidīgu Visumu.

Viņš nav viens — tur ir princese, kura sākotnēji izsauca Nēmo, pašu karali Morfeju, smacīgo Doktoru Pilu. Neskaitāmus plānus virza Flips, cigāru maldošs, zaļu seju nemiera cēlājs, kuru Slumberlendas iedzīvotāji bezgalīgi tiecas izvairīties no tā. Flips ir apņēmības pilns, un viņa tēvocis nejauši kontrolē sauli, tādējādi izvirzot Slumberlendai reālus īslaicīgus izaicinājumus. Imp, Āfrikas mežoņa karikatūra, tiek ieviesta vēlāk, labāku nodomu avots.

Pārsteidz galvenokārt mākslas kvalitāteNemo Slumberlendā. McCay firmas stils ar smagām sākotnējām līnijām apvienojumā ar vieglākām iekšējām detaļām sniedz pasauli gan ar bezgalīgu neiespējamu plastiskumu — augstiem policistiem un milzīgiem tītariem — un betona diženumu: Slumberlendas pilis izraisītu skaudību ikvienā arhitektūras izstrādātājā.

McCay bija Midwest bērns — dzimis Springleikā, Mičiganas štatā, viņš kādu laiku pavadīja Yspilanti biznesa koledžā, pirms strādāja par ilustratoru Čikāgā un pēc tam Sinsinati, strādājot reklāmdevējiem, dimensiju muzejiem un galu galāCincinnati Enquirer. Viņa pirmais komiksu darbs bija Kiplinga ilustrācijaJust So Stories. Pēc neilga laika viņa talants piesaistīja plašu uzmanību un ieguva viņam darbu žurnālistikas liellaikāŅujorkas vēstnesis.

Makejs ieradās gadsimtu mijas Ņujorkā avīžu sacensību nopietnākajās dienās, piekāpjoties Džeimsa Gordona Beneta jaunākā izdevumā New York Herald, kas ir trešais pugilists Viljama Rendolfa Hērsta un Džozefa Pulicera satriecošajos avīžu karos. Izdevēji, kuri vēlējās lasītājus, bija gatavi un ar mieru tērēt naudu jebkurā vienkāršā veidā, lai palielinātu abonementu skaitu, un komiksu pielikumi šķita tieši tādi.

Šeit Makejs uzsāka izcilas produktivitātes karjeru. Lai gan pēdējos gados ir gadījies redzēt māksliniekus, kas piesaistīti vairākām secīgām sloksnēm, viņu slava parasti ir saistīta tikai ar vienu un pat visievērojamāko izņēmumu — Bērklija elpas ceļojumi no plkst.Blūma apgabalsuzĀrpuszemeuzOpus— izmanto to pašu rakstzīmju kopu. McCay laida klajā reibinošu atsevišķu sloksņu klāstu:Mazais Semijs SneezeunSapnis par retu ļauno1904. gadā un viņa meistardarbu,Neviens,1906. gadā. Makeja darbība bija ārprātīga: kulminācijā viņš katru nedēļu veidoja četras multfilmas trim atsevišķiem komiksiem un drīz vien iesaistījās vodevilā un animācijas filmās ar vairākiem saviem varoņiem.

Viņa karjera uzņēma vēl ziņkārīgākus pavērsienus, kad viņš tika pieņemts darbāVēstnesisViljams Rendolfs Hērsts 1911. gadā, kur viņš nekavējoties atsāka Nemo ar nosaukumuBrīnišķīgo sapņu zemē. Autortiesību vienošanās bija tik ierobežota, ka attiecās tikai uz nosaukumu; varoņi varēja brīvi ceļot ar viņu, un to darīja. Pēc tam, vēl dīvaināk, Makejs bija īpaši detalizēts redakcijas karikatūru veidošanai (Iedomājieties pasauli, kurā Bils Vatersons sāka zīmēt maģistrantūras karikatūrasKlīvlendas plain tirgotājs1995. gadā). Galu galā McCay atgriezās nesen savienotajāHerald-Tribune1924. gadā un atsāka sākotnēji ar nosaukumuNeviensdivu gadu skrējienam.

Nemo’soriģinālsVēstnesisvaldīšanas laiks ir neapšaubāms sērijas virsotne, lai gan vēlākās daļas joprojām ir ticami skaistas un dažkārt ietver pārsteidzošas daļas.

Dialogs, ja tas bieži vien ir izteiksmīgs, Makkejam nav galvenā pievilcība (ja meklējat verbālu dzeju, izmēģinietKrazy Kat). Makeja reklāmas un izkārtņu valodas izpratne ir kodīga un lieliska, taču galvenokārt viņa milzīgais izgudrojums, veidojot vizuālas sapņu pasaules, ir nepārspējams. Abas tendences apvienojas ceļojumā uzUrinetown-prefigurative hypercommercialized Planet of B. Gosh, kur burtiski viss ir jāiegādājas, ieskaitot vārdus.

IZPLATĪTO VĀRDU CENU SARAKSTS

SVEIKI. KAS. JĀ. NĒ. KĀPĒC. PRIEKŠ. SKATĪT. UTC. KĀ. PIETIEKAMI. DAUDZ. MĀJAS. BĒRNU. SIEVA. MEITENE.

Iegūstiet jauno slengu vārdu cenu sarakstu

Neviens Cuss Words netiek pārdots nepilngadīgajiem

'Kā tas nāk, ka viņam pieder un pārdod vārdus, sekretāra kungs?'

“Redziet, runāt var tikai tie, kam ir nauda. Ja jūs tos nepērkat, jūs nevarat lietot vārdus.

Gaiss pats par sevi ir prece, un, kā parasti ar kapitālistiskām distopijām, zemākā līmenī dzīvojošie var “tik tikko samaksāt par licenci dzīvot”. Zīme zemākajos līmeņos: 'Atmetiet cerību, visi, kas mēģināt šeit iekļūt bez cenas.'

Sloksnē, pats galvenais, ir metanaratīvi komentāri, kas šķiet pārsteidzoši agri amerikāņu komiksu vēsturē. Flips jau agri atzīmē: 'Es neesmu no tiem bērniem, kuri uzturas svētdienas piedevās, kas izspēlē cilvēkus.' Agri ierodoties Slumberlendā joslā, horizonts ir tukšs; milži pamazām piepilda ainavu ar ēkām. Varoņi, kas ir izsalkuši vienā sloksnē un kuriem trūkst ēdiena, vaino mākslinieku — un turpina pastiepties un ēst titula burtus, un tad sūdzas par gremošanas traucējumiem no printera tintes. Figūras izkāpj no reklāmas un tiek nosauktas: “Tu esi tikai papīrs, tev jāpaliek uz šīs kartītes.” Flips vienā brīdī paziņo, ka prot labi zīmēt, tieši pirms varoņi sāk slīdēt bērnišķīgos skricelējumos. Eksperimentu biežums, atklāti sakot, vēlākās joslās samazinās, bet viens novēlots piemērs spīd. Sloksne parādās melnbaltā krāsā, nekavējoties saņemot sūdzības “Hei, Kolormena kungs! Vai mums nevar būt kāda krāsa? Vai jums beigusies tinte?” Krāsa tiek ievadīta izsmidzinot un pakāpeniski, ilustrējot 4 krāsu drukāšanas procesu — kā to pieprasa paši varoņi.

Makeja darbs ir kļuvis par ļoti pelnītas kritiskās uzmanības objektu, tostarp pavisam nesen pievienotais sējums Tašenas kastītē, ko sarakstījis komiksu eksperts un mākslas vēsturnieks Aleksandrs Brauns, un Ketrīnas RēderesWide Awake in Slumberland: fantāzija, masu kultūra un modernisms Vinzora Makkeja mākslā, kas pēta agrīnā kino, reklāmas, skatlogu dekorēšanas, psiholoģijas, fotogrāfijas un citu spēku ietekmi. Tomēr, kā atzīmēja Sendaks, bērna prieks tā trūkuma dēļ neciestu. Vienīgais patiesais nožēls, tāpat kā lielākajā daļā sapņu pasaules, ir tas, ka jums kādreiz ir jādodas prom. Kāds varonis komentē Nemo: 'Viņš ir labs puisis, es vēlos, lai viņš būtu īsts.'