Kā pilngadība mainīja to, ko es domāju par “Ceļojošo bikšu māsu”

Gads bija 2005, un mazstāvu džinsi bija . Tenku meitene pirmizrāde nenotiktu vēl divus gadus. Neglītā Betta Pirmizrāde nenotiktu vēl vienu gadu, bet Īstām sievietēm ir izliekumi jau trīs gadus iepriekš bija satricinājis filmas ainu. Žanna no Arkādijas tikko pēc divām sezonām bija savācis dažas Emmy balvas, un skatītāji bija iemīlējuši Gilmoras meitenes kopš 2000. gada. Neskatoties uz to, ka visi šie šovi un filmas savā laikā ir ikoniskas, viņiem bija kopīgs tas, ka viņu zvaigznes galu galā nokļuva filmā par maģiskām biksēm. Amerika Ferrara kā Karmena, Bleiks Laivlijs kā Bridžita, Aleksis Bledāls Lēnas lomā un Ambera Tamblina Tibijas lomā pacēlās uz ekrāna un pievienojās garai filmu rindai, kas risinājās ap četriem draugiem, kuri dzīvo savu dzīvi.

Skaitlim četri draugu grupā ir kaut kas maģisks. Filmas patīk Tagad un Tad , Gaida izelpu , un pat 80 par Breidiju izmantojiet šo zināmo formulu. Tas darbojas, un mēs, visticamāk, to redzēsim atkal un atkal. Šī burvība atkal notika šī gada balvu sezonā, kad Amerika Ferrera tika nominēta par izcilo darbu Bārbija , un viņas biedrs Māsa līdzzvaigznes viņai pievienojās, lai svinētu un izrādītu atbalstu. Tā bija ikoniska atkalapvienošanās, kuras dēļ man nekavējoties vajadzēja vēlreiz noskatīties filmu, kas aizsāka viņu reālo draudzību. Tāpēc es atgriezos 2005. gadā un vēlreiz noskatījos filmu. Ceļojošo bikšu māsa ir daudz vairāk nekā bikses, bet tas, par ko es domāju, ka tas bija 2005. gadā, salīdzinot ar to, ko es tagad zinu 2024. gadā, ir pilnīgi atšķirīgs. Lūk, ko es domāju par filmu gandrīz divas dzīves desmitgades vēlāk:

1. Nekas vairs nebūs kā agrāk.

Viens no maniem lielākajiem ieskatiem: filma ir dziļa par tik daudzām sarežģītām tēmām. Varoņi vienlaikus saskaras ar bēdām, nāvi, mīlestību, bailēm un nodevību. Viens no sīvākajiem brīžiem man bija pašā filmas sākumā. Kad viņi gatavojas doties vasaras ceļojumos, varoņi saka: Nekas vairs nebūs kā agrāk. Ja tā nav patiesība uzreiz, es nezinu, kas ir. Visas filmas laikā vienīgā konsekventā lieta, ar ko četri draugi saskaras, ir pārmaiņas.

Kad pirmo reizi noskatījos filmu, būdams gandrīz 20 gadus jaunāks, nebiju piedzīvojis tik lielas pārmaiņas kā tagad. Toreiz pārmaiņas šķita kā kaut kas tāds, ko es varu kontrolēt un izvēlēties pats. Bet, tāpat kā filmā, pieaugot es uzzināju, ka, lai gan tas ir neizbēgami, jūs nevarat kontrolēt pārmaiņas. Dzīvē nekas vairs nebūs kā agrāk, nekad. Tas var šķist melanholisks skatījums, bet tagad, kad esmu vecāks, es to uztveru kā solījumu, ka dzīvi, lai cik tā ir neparedzama, vislabāk vadīt, pieņemot pārmaiņas, pat ja tas nozīmē pieņemt skumjas, zaudējumus un mīlestību.

2. Iedzīvoties mirstībā ir izaicinājums.

Kamēr viņas draugi ceļo vasaru, Tibija paliek mājās, strādā vietējā veikalā un filmē dokumentālo filmu par apkārtējiem. Beilija, jaunāks bērns, kuram ir prasme sazināties ar cilvēkiem, kurus viņa intervē, palīdz Tibijai uzņemt filmu. Vēlāk mēs uzzinām, ka Beilijai ir leikēmija un viņa mirst. Kad es pirmo reizi noskatījos filmu, mani pārņēma šī atklāsme un izmisīgi gribēju, lai Beilija kļūtu labāka, taču viņa to nedarīja. Šoreiz, zinot, ka tas notiks, es pievērsu uzmanību ainas, kas noveda pie tā. Šeit ir patiešām skaista aina, kurā Beilija un Tibija atrodas uz piknika segas un skatās uz zvaigznēm, un Beilija saka: Es baidos no tā, ko palaidīšu garām. Šī līnija mani patiešām pārsteidza, jo esmu dzirdējis, ka man tuvi cilvēki pauž šīs pašas bailes, saskaroties ar nāvi. Un dzirdēt to tik skaidri runājam no jauna tēla ir sirdi plosoši.

Ir neērti runāt par nāvi, domāt par to vai atzīt to. Tibija ar to cīnās un pat izvairās apmeklēt Beiliju slimnīcā, nevēloties to pieņemt. Tas, ko es neredzēju pirmo reizi, kad skatījos filmu, bija tas, ka šie mirkļi starp Beiliju un Tibiju bija par to, ka pirmo reizi jāsastopas ar mirstību. Ja jūs man jautātu pirms 20 gadiem, ko es domāju Ceļojošo bikšu māsa bija par, es nebūtu teicis, nāvi. Bet šī atkārtotā skatīšanās man atklāja galveno tēmu. Un ne tikai Tibija un Beilija cīnās ar šo koncepciju. Filma sākas ar Bridžitas mātes bērēm, un Kostas (ar kuru Ļena satiek Grieķijā) atklāj, ka viņa vecāki gājuši bojā autoavārijā. Lai gan tas varētu šķist pārāk daudz bēdu, filma kaut kādā veidā saglabā priecīgu cerību, kas galu galā ir mācība, kā saskarties ar nāvi un mirstību. Labākais veids, kā mēs varam godināt tos, kurus esam pazaudējuši, ir atrast gaismu, ko viņi mums atstāja, un turpināt to. Tibijas gadījumā tas ir izveidot viņas dokumentālo filmu par Beiliju.

3. Pirmā mīlestība un pirmais zaudējums ir vienlīdz izšķiroši mirkļi.

Kamēr Tibija, Bridžita un Karmena savā veidā cīnās ar zaudējumiem, Ļenai ir a Ak mamma mirklis Grieķijā, braucot apciemot savus vecvecākus. Kad Ļena tur satiek Kostu, vecvecāki viņai aizliedz viņu satikt, jo viņu ģimenēs ir strīds. Ļoti Romeo un Džuljeta . Ļena cenšas izvairīties no Kostas, taču jūtas pie viņa pievilcīga. Ir aina, kurā Ļena ir viena piestātnē un brīnās, kā tādi cilvēki kā Kostas un Bridžita, kuri ir zaudējuši visu, joprojām var būt atvērti mīlestībai, bet es, kas neko neesmu zaudējusi, tāda neesmu. Pēc tam viņa lec gaidīšanas ūdenī, simboliski mainot savu skatījumu uz mīlestību. Es patiešām nedomāju daudz par šo brīdi, kad skatījos šo filmu pirmo reizi, jo es nedomāju, ka šī koncepcija uzrunāja manu jaunāko sevi. Bet manam vecākajam es, kurš tagad ir piedzīvojis pirmo mīlestību un daudzas mīlestības pēc tam, bija daudz domu.

Es domāju, ka zaudējums un mīlestība ir savstarpēji saistīti. Protams, mīlestības zaudēšana var radīt milzīgas sāpes. Bet manā gadījumā pēc mātes zaudēšanas es beidzot sajutu neredzamu vilkmi atkal atvērties pasaulei. Man bija jauna izpratne par dzīvi un tās trauslumu. Un, lai gan es nevienam nenovēlu šāda veida zaudējumus, dažos veidos tas noteica manu 30 gadu vecumu, pirms tie pat īsti sākās. Līna ir vīlusies par sevi, jo šķietami nav tik drosmīga kā Bridžita vai Kostass. Viņa arī īsti nezina sirds sāpes, ko Karmena piedzīvoja, kad viņas vecāki izšķīrās. Bet tajā pašā laikā es gribēju Ļenai pateikt, ka viņa vēl nav piedzīvojusi zaudējumu. ir labi būt tur, kur atrodaties. Kad viņa beidzot atveras iemīlēties Kostā, viņa pakļaujas zaudējuma iespējai nākotnē. Pirmā mīlestība var būt biedējoša, jo jūs izliekat sevi, nezinot, kāda būs nākotne un vai tā turpināsies. Taču Ļenai un citiem filmas varoņiem dzīve ir zaudējums un mīlestība un viss pa vidu.

4. Dažreiz ir labi būt vienprātīgam līdz neapdomībai.

Bridžita stāsta savam futbola trenerim, ka viņas terapeits sesijā pēc mātes nāves viņu sauca par vienprātīgu līdz pārgalvībai. Es to pat neatcerējos no sava pirmā pulksteņa. Tagad Bridžita, atklājot savas terapeita vērtējumu, lika man aizdomāties par to, kā vārdi, īpaši no autoritātēm, var palikt pie bērniem visu atlikušo mūžu. Es neesmu terapeits, bet neapdomība, iespējams, nebija labākais novērtējums.

Bridžita savas bēdas vērš uz noteiktiem mērķiem un sasniegumiem, piemēram, kļūt par labāko futbolā vai iegūt sev vēlamo puisi. Es pats esmu bijis vienprātīgs līdz neapdomībai atsevišķos dzīves punktos. Neatkarīgi no tā, vai tas ir iemetiens jaunā darbā vai mēģinājums izveidot savu draudzību. Kad pirmo reizi redzēju filmu, es vēl nebiju pieredzējis šāda veida nerimstošu dziņu, bet tagad es saprotu, ka tas ir kaut kas līdzīgs izvairībai. Mēs izvairāmies saskarties ar kaut ko smagu, pievēršoties kaut kam citam. Tagad es zinu, ka mēs neesam vieni, kad to darām. Un tas nav neapdomīgs, bet gan kaut kas tāds, pret ko mums vajadzētu būt līdzjūtīgiem un palīdzēt sev un saviem draugiem nokļūt otrā pusē. Otra puse saskaras ar lietu, kas mūs biedē visvairāk.

5. Karmenas monologs kleitas piegulšanas ainā bija OG Bārbija monologs.

America Ferrera zina, kā pasniegt ikonisku monologu. Kad viņas varoni Karmenu uzaicina pielaikot kleitas kopā ar savu drīzumā topošo pamāti un pamāšu, viņi ir pilnīgi nejutīgi pret to, kā viņa varētu justies. Viņa ne tikai cīnās ar ziņām, ka viņas tētis apprecas atkārtoti (bez brīdinājuma), bet viņa ir iestrēgusi, pielaikojot kleitu veikalā, kas viņu acīmredzami nesaprot. Ja Bārbija monologs runāja par to, kā būt sievietei šodien, kleitu veikala monologs Ceļojošo bikšu māsa iestājās par ķermeņa pozitivitāti un būšanu par sevi. Protams, kad filma pirmo reizi iznāca, es nezināju, ka kādu dienu par to būs filma Bārbija kas man patika, tāpēc es nevarēju veikt šo salīdzinājumu. Bet tagad, kad es redzēju Māsa atkal es domāju, ka tas ir svarīgs brīdis filmā. Karmena pārstāv jaunu sievieti, kura nebaidās pastāvēt par sevi. Tas ir arī apliecinājums Amerikas Ferrāras karjerai un talantam — caur to visu viņa ir spējusi sazināties ar auditoriju, izmantojot vārdus, kas bija rakstīti scenārijā, un padarot to patiesi par savu.

6. Mēs ne vienmēr varam atrast ceļu atpakaļ uz draudzību. Tāpat izmazgā bikses.

Kā pieaugušais esmu noraizējies par to, ka šīs maģiskās bikses nav mazgātas visas vasaras garumā. Es atklāju, ka es to piefiksēju. Un, lai gan es varētu to atstāt tā, ļaujiet man no tā izveidot metaforu par draudzību. Bikses var kalpot ilgu laiku. Tāpat var būt draudzība. Tagad, kad man ir bijušas dažas draudzības, kas ilga desmitiem gadu, man noteikti ir atšķirīgs skatījums.

Kad pirmo reizi skatījos Ceļojošo bikšu māsa , Es piedzīvoju bērnības draudzības nevainību, galvenokārt ar kaimiņiem vai bērniem skolā. Četri draugi filmā satikās bērnībā, jo viņu mammas mācījās kopā. Tātad viņi burtiski ir pazīstami viens otru visu savu dzīvi. Viņi apņemas, ka vienmēr atradīs ceļu viens pie otra. Man joprojām ir draudzība, kas ilga šo solījumu, bet atkal man ir draudzība, kas nav ilga. Kļūstot vecākam, draugi mainīsies. Jūsu intereses un vērtības var pieaugt kopā vai šķirties. Un tas ir labi — tiešām, tas ir vairāk nekā labi, tas padara dzīvi skaistu. Līdzīgi kā bikses tiešām kaut kad vajadzētu nomazgāt, dažas draudzības mainīsies stilā vai izskalosies ar laiku. Tas nenozīmē, ka jums nepatika šīs bikses, taču jūs varat virzīties uz priekšu ar pateicību, zinot, ka nekas, pat ne draudzība, nekad vairs nebūs kā agrāk.